音楽のコード表記には、様々な流派がありますよね。
それらの違いをよしなに紹介しましょう。
(ルートはCと仮定します)
(私が好む表記法を太字にしちゃう。)
Major
R-M3-P5
- C
- CMaj
- CM
C∆(これは意図があいまいになる恐れがある)
メジャーコードはルートだけで書くことを許されたただ一つのコードですね！
C∆の表記に関しては、メジャーセブンスのニュアンスを強く含むため、メジャートライアドとしてこの表記を使うのは適切ではないと考えます。
なぜMajor Seventhになるのか？
この三角形表記はリードシートなどで好まれ、
それはメジャーセブンスを表記するために使われていたものです。
そのメジャーセブンスを表記するには、もともと C∆7 のように表記していました。しかし、ドミナントでないメジャーコードは長七度を含むことが自明である1ために、いつしか後ろの 7 を省略して C∆ のように記述するようになりました。
そのため、多くの場合に C∆ はメジャーセブンスの意味を持ちます。
対して、トライアドのメジャーコードを表記するには、単に C と記述します。
Minor
R-m3-P5
- Cm
- Cmin
- C-
Todo
Diminished
R-m3-d5
- Cdim
- Co
- C-5
- Cm(♭5)
Todo
Augmented
R-M3-A5
- Caug
- C+
- C+5
- C(♯5)
Todo
Suspended 4th
R-P4-P5
- Csus4
Todo
Suspended 2nd
R-M2-P5
- Csus2
Todo
Major 7th
R-M3-P5-M7
- CMaj7
- CM7
- C∆
- C∆7
Todo
Minor 7th
R-m3-P5-m7
- Cm7
- C-7
Todo
7th
R-M3-P5-m7 (P5は任意)
- C7
Todo
Diminished 7th
R-m3-d5-d7
- Cdim7
- Co7
Todo
Half diminished (Minor 7th flat 5)
R-M3-d5
- Cm7(♭5)
- Cm7-5
- Cφ
- C∅
oに斜線を引くので、φですね。
Minor Major 7th
R-m3-P5-M7
- CmM7
- CminMaj7
- C-∆7
- Cm(M7)
Todo
7th Suspended 4th
R-P4-P5-m7
- C7sus4
Todo
Stacked 4th 3 times
R-P4-m7
- Fsus4/C
- Cq
- Cq3
- C4.3
Todo
Stacked 5th 3 times
R-P5-M9
- Csus2
- C5.3
Todo
6th
R-M3-P5-M6
- C6
- C(6)
Todo
Major Add 9th
R-M3-P5-M9
- Cadd9
- C(9)
- C2 (閉じたボイシング(長二度)の際に使われる)
Todo
6th Add 9th
R-M3-P5-M6-M9
- C(6, 9)
- C6(9)
- C6/9
- C(9, 13)
Todo
9th
R-M3-P5-m7-M9 (P5は任意)
- C9
Todo
Altered
R-M3-m7 + [m9, A9, A11, m13]
- C7alt
- C7ALT.
- C7b9#9#11b13
- C7(b9, #9, #11, b13)
- C7(-9, +9, +11, -13)
Todo
Poly Chord
Some Chord + Some Chord
- B-／C
- , 2
- B-|C
ポリコード、あるいはアッパーストラクチャートライアド
表記は一番美しいですが、LaTeX等が必要な諸刃の剣です。
Neutral 7th
R-n3-P5-n7
- Cn7
度数表記について
さっきから “R-m3-M5” のように書いた度数表記について、ここでは以下のように定義します。
R: 完全一度もしくは完全八度、ルート。 [±0]m2: 短二度 [+1]M2: 長二度 [+2]m3: 短三度 [+3]M3: 長三度 [+4]P4: 完全四度 [+5]A4: 増四度 [+6]d5: 減五度 [+6]P5: 完全五度 [+7]A5: 増五度 [+7]m6: 短六度 [+8]M6: 長六度 [+9]d7: 減七度 [+9]m7: 短七度 [+10]M7: 長七度 [+11]M9: 長九度 [+14]